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Un collector : Le compositeur et l'ordinateur

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  • Un collector : Le compositeur et l'ordinateur

    Ce PDF mis en ligne par l'Ircam est un collector. Il s'agit de la publication des textes des compositeurs qui étaient intervenus dans la série d'ateliers publics "Le Compositeur et l'ordinateur" qui s'était déroulée à l'Ircam du 17 au 21 février 1981, parallèlement, "un séminaire interne sur les problèmes fondamentaux et théoriques que pose l'utilisation de l'informatique au compositeur" s'était tenu dans "la maison" comme le notait dans son courrier Tod Machover (jeune directeur de la Recherche de 25 ans) et qui m'y avait convié.
    Au sommaire de ce document introuvable depuis des années en dehors de la médiathèque de l'Ircam et qui a été, a priori, mis en ligne depuis peu, on trouve les interventions suivantes :

    - Todd Machover : Le compositeur et l'ordinateur, quelques réflexions
    - Hughes Dufourt : Les difficultés d'une prise de conscience théorique
    - Iannis Xénakis : Les chemins de la composition musicale
    - John Chowning : La nouvelle musique et la science : interdépendance des concepts
    - Benedict Mailliard : Un studio numérique de travail sur le son
    - Pierre Boulez : L'in(dé)fini et l'instant
    - Brian Ferneyhough : Compositeur - Ordinateur - Forme active
    - Marvin Minsky : La musique, les structures mentales et le sens
    - Marc Battier : Bibliographie

    Notes de programmes
    Panorama des studios européens et américains
    I Traitement des sons naturels/traitement de la forme
    II Algorithmes de composition
    III Nouveau matériau/Nouvelles formes
    IV Contrôle des processus aléatoires/Temps réel

    Ce document est quelque part une photographie d'une époque, celle de 1981. Les home studios équipés avec un ordinateur personnel (pour la différenciation avec les ordinateurs ou mini ordinateurs) comme l'Apple II équipé avec deux cartes de la Mountain Hardware (qu'on inséraient dans les slots et qui transformaient l'Apple II en synthétiseur numérique 16 voix en synthèse additive; il sera utilisé avec le clavier Alpha Syntaury par Herbie Hancock, Keth Emerson, etc..) étaient encores rares. Mais c'était la seule solution si on souhaitait chez soi faire de la composition assistée par ordinateur. Sinon, c'était les centres de de recherches comme l'Ircam, du GRM, ou les mythiques centres Américains comme le MIT, l'Université de Standford où John Chowning avait exploré les possibilités de la FM. L'année 1981, c'était encore le programme Music 10 issu de Music V de Max Mathews (dont le successeur est aujourd'hui le programme de synthèse Csound) et qui était en temps différé. C'est à dire qu'une fois écrite les lignes de code, il fallait compiler, lancer le calcul. C'était long mais en même temps cette attente, pour vérifier si la partie correspondait à ce qu'on attendait ou vérifier une hypothèse, avait du charme, un aspect mystérieux, on faisait chanter les machines... Ceci étant, dans le même temps, avec la série des stations musicales 4C et 4X, les transformations de timbres de solistes étaient rendues possibles en temps réel.
    Ainsi, il est intéressant de lire, entre autres, le texte de Benedict Mailliard Un studio numérique de travail sur le son, ça permet de se faire une idée du confort que nous avons aujourd'hui pour créer.

    - Le compositeur et l'ordinateur : http://archiprod-externe.ircam.fr/no...8632-01-wm.pdf
    Dernière modification par deb76, 29 juillet 2012, 00h28.

  • #2
    merci !

    parmi les contributeurs je ne connais que Boulez et Xenakis
    merci d'avance pour la découverte !
    Yamaha Motif Xf7 - SY55 - SY 22 - PSS-480 - PSR-12, Korg MS-20, N364, X5DR, Monotron - Roland Gaia et AX1 - basse LAG Jacobacci - Stylophone
    http://fabienlabonde.bandcamp.com/

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    • #3
      Merci Deb, une lecture qui s'annonce passionnante !
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